▲电影《好东西》的英文片名为“Her Story”，该片围绕三位女性东谈主物的生活伸开故事。（费力图）
认真公映前夜，《好东西》在豆瓣上开分9.1，称之为2024年年末最受期待的国产片之一绝不为过。《好东西》的官方先容是“《爱情传闻》平行篇”，但除了片中几处向前作问候的彩蛋之外（比如垃圾站的涂鸦“爱情莫得传闻”、返场的混血小女孩玛雅），《好东西》敷陈的是一个全新的故事，反馈的是导演邵艺辉创作理念的进化。
《爱情传闻》投降的是更讨巧的放纵笑剧叙事结构——鉴于它是邵艺辉的第一部剧情长片，这一更趋奉市集的聘请是不错清爽的。与前作比较，《好东西》有着更强烈的作家电影属性、愈加密集的台词和不雅点输出，以及更直不雅的女性抒发——正如《好东西》的英文片名“Her Story”所昭示的，电影不再依托一位男性主角来描画他周围的各类女性，而是径直以三位不同庚齿段的“沪漂”女性为主角，敷陈她们互相接济清爽，寻找自我的都市生活。
《好东西》给不雅众带来一种愉悦的不雅影体验。它是一种极新的女性都市电影，用女性主义的视角刻画了某种联想化确现代都市生活图景。因此，电影呈现出来的东西轻细，为咱们日渐千里重的生活注入一点盼望盎然的、热烈的但愿。
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城市中的女性
《好东西》的故事依然发生在上海，此次的主角不是土产货土著老白，而是三位“沪漂”女性：前看望记者、现新媒体主编王铁梅（宋佳饰），铁梅10岁的男儿王茉莉（曾慕梅饰）和铁梅的邻居、乐队主唱小叶（钟楚曦饰）。知乎上有一个热度很高的问题：“为什么身边好多女性都可爱上海？”古今中外，城市——畸形是大城市——似乎对女性有种自然的诱导力。
好意思国西北大学历史系教练艾米·斯坦利（Amy Stanley）在《江户期间江户城》顶用数百封书信归附了19世纪初日本乡下女东谈主常野的一世。斯坦利发现，限制19世纪初，女性离家来到城市已成为一种大范畴存在的漫长传统——从7世纪末疫疠流行时农村妇女涌入威尼斯、发蒙期间法国际省女孩蜂涌去巴黎，到常野为了逃避又一次包办婚配遮人耳目，徒步来到该国那时的都门江户营生——“每当市集经济的兴起扩大了农村妇女的假想疆域，她们就会离开。”
女性主义学者则介意到，东谈主口弥远、服务万般的城市环境如何为现代女性提供了更多机遇。加拿地面理学家莱斯利·克恩（Leslie Kern）在《女性主义城市》中这么写谈：
“在城市里，女性有了她们在小城镇和农村社会雨后春笋的聘请。使命的契机。对狭隘的性别表率的破损。对异性婚配和成为母亲的遁藏。对非传统的职业和人人职务的寻求。专有个性的抒发。社会和政事行状的开拓。新的支属关系网罗和超出一般的友谊的发展。艺术、文化和媒体的参与。悉数这些聘请对城市女性来说要容易得多。”
可是城市本人映射了缔造它的社会，对被父权制置于次等地位的女性而言，她们在城市中的活动（畸形是插足不同空间的能力）和存在受到或明或暗的限制。生活在城市中的女性若干都对城市的“壁垒”有躬行体会：女性容易成为都市违法的方针，历久的懦弱让险些每个女性都在潜移暗化间领有一套对于“哪些时刻需要躲闪哪些场地”的常识。女性的肉体也往往被视为城市问题的根源或符号，从家庭递次松解、滥用主义到色情，女性往往在人人公论中濒临更多指控与疑望。
《好东西》是一部可贵的赈济都市生活对女性有积极真谛真谛的国产电影。尤其值得介意的是，电影具体入微地呈现了女性形貌的变成和维系与女性介入城市空间的形貌密切关系。铁梅与小叶的相识始于她阻截了一谈可能会发生的扯后腿事件。小叶走在回家的夜路上，发觉被又名黑衣男人追踪，不知所措。正在骑均衡车的铁梅介意到异况，坐窝冲向前估计小叶是否矫捷对方，得到狡赖的谜底后，义愤中的铁梅一言不发地紧贴那名男人反向追踪，直到对方感到压力东逃西窜。
经此事件，两位邻居一见还是，小叶发现铁梅是一位使命艰辛的单亲职场姆妈，于是主动承担起在白昼护理茉莉的职守。电影展示了邻里关系密切、空间模范合宜、生活功能王人全的城市社区如何为共同育儿灵通新可能性。不雅众看到，市中心的“老破小”自然一直被诟病空间狭小、虚浮隐没，却因为领有浩瀚分享空间为邻居之间的互相护理创造了要求；无论是茉莉地方的小学、小叶献技的live house，还是杂货铺都在走路范畴内，片中的东谈主物一次次地在走路汉文言。
《好东西》故事发生的主要空间，在上海一栋租给多户东谈主家、莫得电梯的百年建筑里。（费力图）
因此，《好东西》具象化地反馈了女性主义学者格尔达·韦克勒（Gerda Wekerle）的不雅点：相较于郊区，城市为那些需要均衡家庭与使命的女性提供了更好的远景。在韦克勒看来，女性户主的糊口依赖于“浅近的社会服务网罗，往往只在中心城市地带才有”。电影呈现了女性如何自傲、匿名和自主地游走在城市中，收支自如，与城市形影相随。在通勤路上步步生风、趁着使命赋闲回家措置琐事、接送孩子下学、回家路上顺谈买菜、在天桥上望着车充军空我方得到霎时喘气……这些也恰是银幕前许多女性不雅众熟习的日常。
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畅想新天下
《好东西》通过了贝克德尔试验的三条标准：电影中必须出现两个女东谈主；这两个女东谈主有交谈；她们挑剔了除男东谈主之外别的话题。女性在电影、电视等文艺作品中虚浮代表性的问题由来已久，以女性形貌为中枢的故事更是凤毛麟角。
加拿大文体学者埃琳·温克（Erin Wunker）合计，比起那些无视女性友谊，只温雅放纵爱、家庭和戏剧性生活事件的文艺作品，强调女性友谊复杂性的作品要稀薄得多。她提议，“把女性友谊四肢一种生活形貌”具有一种“构造天下”（world-making）的力量。这是因为，把女性友谊放在首位，在屏幕上发扬友谊，即是一种反叛的活动，它揭开了由正宗异性恋主义、成本主义、生养和家庭编织的密网，挑战了传统的性别期待。
《好东西》构造了这么的一个天下：三个女性的亲情与友情成为轴心，其他的一切都围绕着旋转。在铁梅、茉莉和小叶构成的女性共同体里，她们自然年齿、辈分不同，但能给相互当“妈”。铁梅意志顽强，无所不可，对男儿和看似生活愚顽且“恋爱脑”的小叶展现出苍劲的保护欲；小叶在与茉莉的日常相处中展现出了不亚于亲生母亲的职守感；茉莉则体察到小叶的童年创伤，夸对方的眼睛又大又颜面，连泪水都可口；小叶在铁梅遇到网暴堕入自我怀疑时赐与陪同与抚慰，劝解铁梅放下成为泛泛真谛真谛好姆妈的执念。
电影也通过女性的眼睛看见了恒久隐形的女性家务办事。小叶用专科灌音开导录下铁梅作念家务的万般声息，让茉莉猜，这一段家务蒙太奇可能是全片最动东谈主的片断：孩子天马行空的假想将蔬果丢进水盆的声息比作海豚入水，将吸尘器的声息比作龙卷风，将刷洗球鞋的声息比作流沙……自然的放纵壮阔消解了家务的日常琐碎，赋予了它尊荣与价值。这省略是独一女性创作家才具备的理性与历害。
从新至尾，女性主角都在活动和对话中占据主导位置，三个男性脚色则在她们的生活中进收支拨。前夫（赵又廷饰）因为发火女强男弱的家庭方式提议辞别，但在情场碰壁后为了调停铁梅苦学女性主义表面，“结构性问题”“性别红利”之类的词汇往往常从他的口中迸出；饱读手小马（章宇饰）在与铁梅前夫的雄竞饭局中展现出不亚于对方的女性主义表面熏陶，却在与铁梅亲热时撕坏了她的腾贵内衣，因为“片里都那么演”“有些女的可爱”；眼科大夫小胡（任彬饰）一副优质精英男的魄力，但只想与小叶保持“friends with benefits”（床伴）关系，在曲解小叶为他自尽后总结作念出情深姿态，实则暗爽我方魔力重大。
《好东西》中饱读手小马（右）与王铁梅前夫（左）为了王铁梅伸开雄竞。（费力图）
不错看出，导演不测展现热烈的性别对立，而是试图研讨，在女性主义也曾启动动摇咱们对传统性别递次、权利结构的体认时，这一想潮下的男男女女要如安在新旧羼杂的性别剧本中取得自洽，与相互知友、相处、相爱？尽管将男性与女性的主客体位置倒转，导演并未刻意降低男性，而是和善得近乎善良地刻画了三个“好玩”的男东谈主，把嘲谑和品评的度把执得恰到公正。
在茉莉这个最年青的女主角身上，导演畅想联想生活的愿景展现得愈加大书特书，电影也从两性关系的研讨延展到一个更深的层面，即对一个新天下的假想。
在这个新天下里，成年东谈主为孩子种下更朝上的性别不雅念，茉莉第一次学习打饱读时介意到小马两腿叉开的坐姿，下毅力地问“女孩要怎样打饱读”，小叶告诉她“你怎样打饱读，女孩就怎样打”。成年东谈主既以对等的姿态面对孩子，与孩子成为一又友，也呵护孩子，体察孩子的需求。茉莉被检讨出有近视可能后，周围悉数的大东谈主慌战栗张地在家中打发万般绿色的遮挡，又在茉莉第一次登台献技时为她饱读掌喝彩。发现茉莉被同学丰富的国际旅行训戒打击，以致于试图撒谎诬捏故事，铁梅与小叶劝服孩子敬佩山西和法国通常，举办电影展的平遥和巴黎通常亦然国际化大都市，将经济和阶级恐忧幽默化解，也将孩子从优绩主义的耕作模式中自由出来，学习拥抱天性与真确的自我。
电影《好东西》剧照。（费力图）
在电影斥逐，铁梅看着茉莉写稿文，茉莉顷刻间念了一句深远得不像孩子会写的句子，铁梅可笑地问是谁教的，茉莉恢复：“是你写的报谈，在我出身那年写的。”铁梅有些诧异，然后表露感触的含笑——在一次次地被其他东谈主问为何消释看望记者的使命、为我标的生活融合暗地神伤后，是男儿肃静阅读了她悉数的报谈，并把母亲的想想调遣为我方写稿的养料。这一书不宣意的斥逐省略亦然导演的传话：新天下的构建莫得咱们假想得那么贫苦，在日常生活中本质联想主义，恰是某个新天下的启动。
文｜南边周末记者 林子东谈主反差 推特
